Oskar Hansen House

Oskar Hansen ne pensa jamais à cette maison de vacances en terme de future icône. En temps que membre de la Team X, un groupe formé de jeunes architectes rejetant le concept architectural de ‘machine à vivre’ du CIAM, il considère sa tâche propre comme étant celle de créer des cadres architecturaux occupés par les événements quotidiens de leurs usagers. La Forme Ouverte, d’abord présentée au congrès du CIAM d’Otterlo en 1959, est en opposition aux bâtiments parfaitement finis qui s’érigeaient en monument à leurs concepteurs. Elle se concentre plutôt sur la garantie de l’expression individuelle de l’usager, même dans le cas d’un habitat préfabriqué en série. Dans le but d’accomplir leurs ambitions dans le cadre de l’état socialiste, les Hansen réalisèrent une enquête sur les futurs habitants de leurs lotissements, bien que la majorité de leurs efforts furent gachés par la mauvaise distribution des appartements et les lacunes dans la construction des bâtiments socialistes.

Bien que la majorité de leurs projets n’existent que sur le papier, visiter la maison des Hansen à Szumin peut vous donner une idée de ce à quoi le monde aurait ressemblé s’il avait été organisé en accord avec la théorie de la Forme Ouverte. Contrairement à la plupart des maisons iconiques, où c’est l’architecture qui joue le rôle du premier violon, la maison de Szumin devient vivante uniquement dans l’intéraction avec les personnes.

Commençant avec le banc qui invite les passants à s’asseoir un moment et à rencontrer les habitants, permettant aux résidents de ne pas oublier leur contexte de vie, la maison offre aux visiteurs de multiples stimuli afin de développer une attitude active face à leur environnement. Engageant tous leurs sens – d’abord et avant tout la vue, l’ouïe et le toucher – et jouant avec leurs habitudes en floutant les limites entre l’intérieur et l’exterieur, la maison encourage une réception plus consciente de l’espace. Les fenêtres-cadres, qui offrent différentes vues en fonction de la position du spectateur, indiquent l’importance de la présence du corps dans l’architecture, tandis que les ouvertures exposant les activités des autres habitants renforcent son caractère social. Dans le même temps, des outils tels qu’une table longitudinale au plan coloré qui peut être utilisée individuellement et des instruments à panneaux amovibles – comme ceux employés par Oskar Hansen dans ses cours à l’Académie des beaux-arts de Varsovie, au travers desquels un individu peut sélectionner sa propre composition – ouvrent l’architecture à l’expression individuelle et à une prise de décision subjective.

Élaborée en stricte connexion avec le paysage et le climat, la maison attire l’attention des visiteurs sur la nature. La surface grise et régulière du toit et les planches colorées situées dans le jardin aux alentours forment un arrière-plan mettant en valeur la nature en floraison et les arbres du verger. Une structure d’acier conçue pour la Biennale de Venise de 1977 sert de support à une vigne et de base à un colombier en bois que Zofia Hansen considérait comme la meilleure œuvre architecturale de son mari. Chaque détail de cette maison, conçue avec soin et en respectant la nature, permet à chacun de bénéficier de la richesse du monde environnant.