Illuminazione moderna della chiesa

Nel corso di una ristrutturazione completa nel 2019, la chiesa parrocchiale di Santa Barbara nella città brandeburghese di Ortrand doveva ricevere un'illuminazione contemporanea e sobria. La chiesa a sala, classificata come tardo gotica, fu ricostruita dal 1728 al 1732 dal capomastro di Dresda George Bähr (architetto della Frauenkirche). All'inizio del XX secolo fu in gran parte purificata e tra il 1986 e il 1988 l'interno fu fondamentalmente ridisegnato dall'importante scultore, pittore e decoratore di chiese Friedrich Press.

Per rendere visibili le complesse alterazioni storiche della chiesa protetta, è stato sviluppato un concetto di illuminazione sobrio e purista. Per questo motivo si basa deliberatamente su un numero gestibile di scenari di illuminazione e di tipi di apparecchi, il cui design e colore descrivono un claim coerentemente senza tempo. La chiesa come spazio di raccolta interiore deve essere vissuta come uno spazio di chiarezza e tranquillità.

Cinque luoghi nella chiesa a sala tardogotica sono stati determinati come punti focali dell'intervento: la navata, le gallerie, la chiesa invernale sotto il soppalco dell'organo, il cosiddetto "pulpito" come posizione dell'altare e la sala del coro.

La situazione attuale della sala principale è determinata dalle file di finestre sopra le gallerie laterali. Solo la scarsa luce del giorno entra nella navata centrale attraverso le vetrate storiche e i parapetti chiusi della galleria. Nella zona delle gallerie, del "pulpito" e della sala del coro, il concetto di illuminazione prevedeva quindi l'uso di sistemi a binario nascosto. Una striscia lineare a LED ciascuna crea un'illuminazione di base, che viene accentuata da due spot direzionali ciascuno. Questo crea un'atmosfera luminosa omogenea e obiettiva, specialmente per il disegno dell'altare dell'importante scultore Friedrich Press. Allo stesso tempo, però, i singoli oggetti come il prospetto dell'organo o l'altare sono opportunamente enfatizzati.

Sotto le gallerie, gli apparecchi lineari a LED sono a filo con le travi del soffitto, seguendo l'architettura e quindi rientrando visivamente nello sfondo. Allo stesso tempo, l'intensità di illuminazione necessaria per la lettura dei libri degli inni viene raggiunta anche qui.

La chiesa invernale sotto il soppalco dell'organo può essere temporaneamente separata dalla navata principale da una tenda di vetro. Qui si svolgono i servizi feriali, le celebrazioni e gli studi biblici. Utilizzando 13 luci ad anello a LED dimmerabili al centro del soffitto a travi, è stata resa possibile un'illuminazione flessibile che può essere facilmente controllata dagli utenti tramite interruttori push-dim. Gli apparecchi circolari completano i pannelli del soffitto come un naturale ornamento astratto.

La connessione progettuale con la chiesa invernale è fornita da due luci ad anello sospese con un diametro di 3000 mm come illuminazione principale nella navata. La sospensione regolabile in altezza dei cerchi di luce è stata condotta attraverso il soffitto di legno non portante per mezzo di manicotti e ha luogo sulla capriata del tetto sovrastante. I sottili profili degli apparecchi sono l'unica componente luminosa visibile nello spazio della navata. Il motivo minimalista del lampadario cita i disegni precedenti della chiesa di Santa Barbara in modo contemporaneo e costruisce un ponte con il linguaggio visivo astratto dello scultore Friedrich Press, la prospettiva dell'organo dell'inizio del 20° secolo e gli archi di cintura tardo gotici. La forma chiara degli apparecchi lascia anche la vista dell'altare e della sala del coro con la sua Croce della Resurrezione bianca alta 8,5 m senza ostacoli.

Oltre all'illuminazione di base, sono state create solo cinque zone di dimmerazione, che possono essere tutte controllate in modo autoesplicativo per mezzo del comando push-dim. Gli elementi LED 4000K corrispondono all'atmosfera di luce fattuale desiderata dalla congregazione e sottolineano anche il concetto artistico-architettonico di base dello scultore Press, che ha plasmato l'interno di Santa Barbara alla fine degli anni '80. La sua massima di una visione schietta dell'essenziale della forma si riflette nel nuovo disegno complessivo della chiesa, rinunciando agli elementi decorativi.

Tutti i luoghi liturgici sono messi in scena da sistemi di binari trifase: nascosti dietro gli archi di cintura, si allontanano per non compromettere l'effetto dell'espressiva composizione della sala d'altare "Through Suffering to Resurrection" dell'artista Press.

Fotos: Maik Lagodzki

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