Moragas | Santa & Cole
Diseñador
Antoni de Moragas Gallissà
Año del diseño 1957
Architonic contraseña 1021272
Año del diseño 1957
Architonic contraseña 1021272
Íntima butaca de formas redondeadas y respaldo alto y recogido, con puf a juego, diseñados por Antoni de Moragas Gallissà en 1957 y reeditados simultáneamente con la lámpara Moragas al cabo de 35 años, en lo que fue el inicio de la serie Clásicos del Diseño de Santa & Cole.
Inspirada en la acogedora forma de la bañera metálica romana, invita a sumergirse en sus líneas curvas, confortablemente mullidas. Formalmente recuerda otros diseños de la misma época, pero se distancia de ellos por ser fiel reproducción de la fe de su creador en la capacidad imaginativa y soñadora del hombre. La butaca Moragas es por ello una pieza clásica que da valor a una vivienda, y un objeto versátil y bienhumorado que coincide en todo con los cánones modernos.
Tiene un respaldo alto y curvo que es orejero sin serlo. A quien se sienta en ella le acoge entre sus brazos y le aísla del mundo. En una secuencia de Hitchcock no haría falta ponerla de espaldas para ocultar al «villano». De costado, ligeramente, sólo asomaría la nariz. Sus formas curvas obligan a un tapizado de época, el capitoné, que fija la tela al respaldo mediante botones forrados, y a cubrir su asiento con un cojín redondo. Tiene brazos cortos y súbitos, base redondeada y cuatros patas cilíndricas de madera vista. Como compañero sin respaldo, existe también el puf.
La butaca Moragas es una consecuencia del primer premio ganado por su creador en el concurso «Pro Dignificación del Hogar Popular», convocado por el FAD en 1954. Su premiado sistema contaba con «49 piezas normalizadas que los futuros usuarios del mobiliario podrán combinar a su gusto y de acuerdo con sus posibilidades, proyectando cada uno su mueble como en sencillo juego de mecano». Esta filosofía inspirará a partir de entonces sus diseños de muebles, y explicará por qué una butaca Moragas junto a otra butaca Moragas se convierte en un «tú y yo» de gran cordialidad.
Pieza de un pionero de los cincuenta en España, una década de escasa demanda de objetos de diseño que empezaba a despertar de la austeridad de la posguerra, es digna de los mejores deseos de su autor: «hacer lo que hacemos lo mejor posible, volcando nuestra capacidad poética aún en el diseño de los objetos más banales de nuestra vida».
Inspirada en la acogedora forma de la bañera metálica romana, invita a sumergirse en sus líneas curvas, confortablemente mullidas. Formalmente recuerda otros diseños de la misma época, pero se distancia de ellos por ser fiel reproducción de la fe de su creador en la capacidad imaginativa y soñadora del hombre. La butaca Moragas es por ello una pieza clásica que da valor a una vivienda, y un objeto versátil y bienhumorado que coincide en todo con los cánones modernos.
Tiene un respaldo alto y curvo que es orejero sin serlo. A quien se sienta en ella le acoge entre sus brazos y le aísla del mundo. En una secuencia de Hitchcock no haría falta ponerla de espaldas para ocultar al «villano». De costado, ligeramente, sólo asomaría la nariz. Sus formas curvas obligan a un tapizado de época, el capitoné, que fija la tela al respaldo mediante botones forrados, y a cubrir su asiento con un cojín redondo. Tiene brazos cortos y súbitos, base redondeada y cuatros patas cilíndricas de madera vista. Como compañero sin respaldo, existe también el puf.
La butaca Moragas es una consecuencia del primer premio ganado por su creador en el concurso «Pro Dignificación del Hogar Popular», convocado por el FAD en 1954. Su premiado sistema contaba con «49 piezas normalizadas que los futuros usuarios del mobiliario podrán combinar a su gusto y de acuerdo con sus posibilidades, proyectando cada uno su mueble como en sencillo juego de mecano». Esta filosofía inspirará a partir de entonces sus diseños de muebles, y explicará por qué una butaca Moragas junto a otra butaca Moragas se convierte en un «tú y yo» de gran cordialidad.
Pieza de un pionero de los cincuenta en España, una década de escasa demanda de objetos de diseño que empezaba a despertar de la austeridad de la posguerra, es digna de los mejores deseos de su autor: «hacer lo que hacemos lo mejor posible, volcando nuestra capacidad poética aún en el diseño de los objetos más banales de nuestra vida».
